تبليغاتX
خاطرات یک تدارکات سینماوتلویزیون
 
اخبار سينمايی

+ استدیوی برادران وانر با همکاری توبی مگوایر ، بازیگر فیلمهای اسپایدرمن ، قصد دارند فیلمی اکشن ، علمی تخیلی بر اساس مجموعه انیمیشنی دهه ۸۰  "روباتها" Robotech بسازند . داستان فیلم در مورد یکسری موجودات بیگانه فضایی است که قصد دارند کره زمین را به تصرف خود در آورند و کشورهای مختلف تصمیم می گیرند با همکاری یکدیگر و با ساخت روباتهای غول پیکر پیشرفته ، با آنها مقابله کنند .

پوستر انیمیشن

+ استدیوی فاکس قرن یستم قصد دارد نسخه ای سینمایی از مجموعه انیمیشن ژاپنی "دراگون بال زد" Dragonball Z بسازد . داستان در مورد یک موجود بیگانه است که به زمین فرستاده می شود تا آنرا را نابود سازد اما تغییر عقیده داده و همراه با انسانها از زمین در برابر موجودات بیگانه مختلف دفاع کند . از دیگر پروژه های استدیوی ساخت قسمت دوم فیلم کمدی "شبی در موزه" A Night At Museum و بازسازی فیلم علمی تخیلی سفر شگفت انگیز" Fantastic Voyage به کارگردانی رولند امریخ می باشد .

پوستر انیمیشن

+ ادوارد نورتون و براد پیت در یک همکاری مشترک ، قرار است در فیلم درام جنایی "وضعیت بازی" State of Play به کارگردانی کوین مک دونالد بازی کنند . داستان فیلم که محصول استدیوی یونیورسال می باشد درباره یک عضو کنگره آمریکاست که پیشرفت سیاسی او با تحقیق یک روزنامه نگار درباره مرگ معشوقه اش دچار تهدید می شود . ایندو قبلاً در فیلم درام "باشگاه مشت زنی" با هم همبازی بوده اند .

ادوارد نورتون و براد پیت

+ استدیوی برادران وارنر با همکاری دیوید هیمن ، تهیه کننده هری پاتر ، قصد دارد فیلمی ماجرایی بر اساس مجموعه کتابهای "خرس پادینگتون" Paddington Bear نوشته مایکل باند بسازد . داستان این مجموعه یازده جلدی درباره ماجراهای خرس سخن گویی است که یک خانواده لندنی از او نگهداری می کنند . برای ایجاد شخصیت خرس از CGI استفاده خواهد شد .

خرس پادینگتون

+ مایک میرز ، جسیکا آلبا ، جاستین تیمبرلیک و بن کینگزلی در فیلم کمدی رمانتیک "معلم عشق" Love Guru محصول استدیوی پارامونت بازی خواهند کرد . داستان در مورد یک معلم غیرعادی و عجیب است که مشکلات عاطفی یک زوج را قرار است حل کند .

مایک میرزجسیکا آلبا

+ جواکین فانیکس و گوئینت پالترو در فیلم درام "دو عاشق" Two Lovers به کارگردانی جیمز گری بازی خواهند کرد . داستان در مورد مردیست که از یک طرف والدینش دوست دارند با دختر مورد نظر آنها ازدواج کند و از سوی دیگر خودش عاشق دخر زیبای همسایه است . فانیکس فیلم "ما صاحب شب هستیم" را برای پائیز امسال در نوبت اکران دارد و پالترو در حال بازی در فیلم ابرقهرمانی "مرد آهنین" می باشد .

جواکین فانیکس

+ ویل اسمیت در فیلم کمدی "هفت پوند" Seven Pounds مجدداً با گابریل موچینو ، کارگردان فیلم درام و موفق "در جستجوی خوشبختی" ، همکاری می کند . قصه فیلم درباره مردی است که بطور ناگهانی و زمانیکه قصد دارد با خودکشی به زندگی اش پایان دهد ، عاشق زنی می شود . فیلم اواخر سال ۲۰۰۸ اکران خواهد شد . اسمیت هم اکنون مشغول بازی در فیلم ابرقهرمانی "جان هانکوک" می باشد و برای دسامبر امسال فیلم اکشن ترسناک "من افسانه ام" را در نوبت اکران دارد .

ویل اسمیت

+ فیلم بعدی ساشا بارون کوهن ، بازیگر فیلم کمدی بورات ، "برونو" Bruno نام دارد که توسط استدیوی یونیورسال تولید می شود . در این فیلم کوهن شخصیت یک گزارشگر مد را مورد تمسخر قرار خواهد داد . از دیگر پروژه های آتی کوهن بازی در بازسازی فیلم کمدی فرانسوی "شام احمقها" Dinner for Schmucks می باشد . داستان این یکی در مورد یک ناشر پاریسی است که هر هفته یک مهمانی شام ترتیب می دهد و از دوستانش می خواهد که احساساتی ترین فردی را که می شناسند به مهمانی ببرند .

ساشا بارون کوهن

+ کایرا ناتالی و رالف فاینس در فیلم درام تاریخی "دوشس" Duchess بازی خواهند کرد . داستان فیلم در انگلستان قرن هجدهم می گذرد و فاینس نقش دوک ودنشایر و ناتالی نقش جرجیانا همسر او را بازی می کند . از جرجیانا بعنوان پرنسس دیانای دوران خودش نام می برند که یک رسوایی عشقی به بار آورد .

کایرا ناتالی

+ تیم آلن ، الیشا کاتبرت و جنا الفمن در فیلمی کمدی با عنوان "شش همسر هنری لفی" Six Wives of Henry Lefay بازی خواهند کرد . داستان فیلم درباره مرد خودنمایی است که در جریان چتربازی با هواپیما گم شده و همه فکر می کنند مرده است و زمانیکه دخترش به خانه می آید تا ترتیب مراسم را بدهد می بیند که همسر فعلی او و پنج همسر سابقش بر سر مراسم و اینکه او کدامیک را بیشتر دوست داشته با هم نزاع دارند و این در حالیست که اصلاً ممکنست او نمرده باشد .

تیم آلن

+ استدیوی دریم ورکز قصد دارد فیلمی با عنوان "هتلی برای سگها" Hotel for Dogs بر اساس کتابی از لوئیس دوکان بسازد . داستان فیلم درباره دو کودک یتیم است که از تعداد زیادی سگ ولگرد در یک هتل متروک نگهداری می کنند . دان چیدل و اما رابرتز از بایگران فیلم هستند .

دان چیدل

+ کوین کاستنر ، دنیس هوپر ، ناتان لین و استنلی توسی در فیلمی کمدی با عنوان "رای چرخشی" Swing Vote بازی خواهند کرد . داستان فیلم درباره یک پدر مجرد و کارگر است که نتیجه انتخابات ریاست جمهوری بستگی به رای او دارد و بنابراین همه کاندیداها بدنبال بدست آوردن رای او هستند .

کوین کاستنر

+ نوشته شده توسط سروش نوربخش در جمعه بیست و هفتم مهر 1386 و ساعت 14:42 |

 

کارگردان:  پریسا بخت آور

بازيگران: هديه تهراني، مهران مديري، باران كوثري، صابر ابر، امين حيايي، بهاره رهنما، اميد روحاني، گوهر خيرانديش، نيما شاهرخ‌شاهي، نيلوفر خوش‌خلق، اكرم محمدي، مليكا شريفي‌نيا، شاهرخ سخائي، اردشير كاظمي، محسن قاضي‌‌مرادي، امير نوري، كيانوش گرامي، آفرين چيت‌ساز، بهشاد شريفيان و مهدي پاكدل.

......................................................

ديگر عوامل و توضیحات بیشتر:

فیلمنامه: اصغر فرهادی
تهیه‌كننده: سیدجمال ساداتیان
مشاور كارگردان: اصغر فرهادی
مدیر تولید: مجتبی متولی
مدیر فیلمبرداری: مرتضی پورصمدی
طراح صحنه و لباس: كیوان مقدم
طراح چهره‌پردازی: ایمان امیدواری
صدابردار: بهمن اردلان
آغاز فیلمبرداری: 20 شهریور

......................................................

خلاصه داستان: تهران - جمعه؛ محمد و شیرین تنها تا بعدازظهر فرصت دارند هزینه صافكاری ماشین تصادفی را كه سوار آن هستند تامین كنند، شیرین جرات ندارد ماشین پدر را كه یواشكی از خانه بیرون آورده و با آن تصادف كرده، با آن وضع به خانه برگرداند. آنها راهی خانه‌ای در شمال شهر می‌شوند تا با كاری كه انجام می‌دهند، پول موردنیاز را تامین كنند.

......................................................

يادداشت: - پریسا بخت‌ آور (همسر اصغر فرهاد) علاوه بر فعالیت‌های تئاتری، مجموعه‌های تلویزیونی پرمخاطبی چون « یادداشت های كودكی »، « پشت كنكوری‌ها » و « من یك مستاجرم » را ساخته است.
- هفتاد درصد فيلمبرداري «دايره زنگي» در يك آپارتمان واقع در اقدسيه مي‌گذرد.

......................................................

سال ساخت: 1386

سال اکران: 1387 - (

 

اخبار مربوط به فیلم جدید دایره زندگی 


عدم همکاری هدیه تهرانی با پروژه « دایره زنگی » شایعه است

سیدجمال ساداتیان توضیح داد

سي درصد از « دايره زنگي » گذشت

تازه‌ترين عكس‌ها و اخبار

آغاز بازي امين حيايي در « دايره زنگي »

در نقش آقای جعفری!

بازي برندگان تنديس جشن سينما در اولين روز « دايره زنگي »

سيدجمال ساداتيان خبر داد

 


اینم چند تا عکس از این فیلم عالی

 

دایره زنگی

باران کوثری

600 x 399 Pixels

Size: 84 kb

مشاهده:

351

دایره زنگی

مهران مدیری

600 x 399 Pixels

Size: 78 kb

مشاهده:

244

دایره زنگی

باران کوثری

600 x 450 Pixels

Size: 98 kb

مشاهده:

265

دایره زنگی

باران کوثری

600 x 399 Pixels

Size: 67 kb

مشاهده:

431

دایره زنگی

محمدرضا شریفی نیا

600 x 450 Pixels

Size: 87 kb

مشاهده:

61

دایره زنگی

صابر ابر و باران کوثری

600 x 395 Pixels

Size: 89 kb

مشاهده:

1104

دایره زنگی

امین حیایی و نیلوفر خوش خلق

600 x 396 Pixels

Size: 52 kb

مشاهده:

685

دایره زنگی

پریسا بخت آور و محمدرضا شریفی نیا

600 x 394 Pixels

Size: 133 kb

مشاهده:

555

+ نوشته شده توسط سروش نوربخش در جمعه بیست و هفتم مهر 1386 و ساعت 14:36 |
ساخت فیلم هایی در گونه وحشت و یا به بیان دیگر تریلر در ایران همواره مهجور بوده است و کمتر به آن پرداخته شده است . فیلم پارک وی از این حیث یک استثنا به شمار می رود . ساخت چنین فیلمی نیز ، بیشتر به علایق شخصی کارگردانش بازمی گردد که به فیلم های تریلر بسیار علاقه مند است .
در خصوص دلایل اصلی عدم توجه به این ژانر مسائل زیادی بیان شده است که ، از آن جمله می توان به مشکلاتی که برای ساخت این گونه فیلم ها وجود دارد و متعاقب آن باید پذیرفت که ، ساخت این نوع فیلم ها نیاز به جلوه های ویژه و گریم های خاصی دارد که ، با توجه به حد و حدود بضاعت سینمای ایران ساخت این نوع فیلم ها با مشکلات زیادی همراه است .
مساله دیگر در ساخت این نوع فیلم ها موضوع در ژانر قرار گرفتن این نوع فیلم هاست ، موضوعی که به زعم بسیاری از کارشناسان سینمایی در ایران هنوز تعریف دقیقی ندارد و در هر سال به سختی می توان فیلمی در سینمای ایران را یافت که واقعا در یک گونه مشخص ژانر ساخته شده باشد . تقریبا تمامی فیلم ها ترکیبی از چند ژانر است . اما پارک وی از این لحاظ نیز یک استثناء به شمار می رود و فیلمی است که کاملا در یک ژانر مشخص قرار می گیرد موضوعی که کارگردان فیلم نیز در جشنواره فجر مهمترین نقطه قوت و مشخصه فیلم خود می دانست .
بنابراین دو نقطه قوت اصلی در فیلم سینمایی پارک وی وجود دارد یکی در ژانر قرار گرفتن این فیلم است و دیگری ساخته شدن این فیلم در گونه فیلم های تریلر است .
در فیلمهای قبلی جیرانی تا حدی شاهد فیلم تریلر بودیم ، هر چند که به اندازه پارک وی این ژانر رعایت نشده است . در این میان قرمز را می توان تا حد زیادی موفق ترین اثر کارگردانش ارزیابی کرد .
از قرمز که بگذریم باید پذیرفت که ، فیلم پارک وی در کنار تمام نکات قوتی که از آن یاد شد نکات ضعف فراوانی دارد . به طور مثال بخش های عمده ای از این فیلم که نقاط قوت آن به شمار می رود بیشتر کپی برداری از آثار قدیمی ایرانی و یا غربی است و در این فیلم کمتر شاهد نوآوری هستیم .
به طور مثال صحنه تبر در این فیلم کاملا یادآور فیلم درخشش ساخته معروف استنلی کوبریک است و با مقایسه دو بازیگری که این صحنه را بازی کرده اند بیشتر به ضعف موجود در این صحنه پی می بریم . دیگر صحنه خشن این فیلم صحنه ای است که رها با چاقو بر روی دست کوهیار می کوبد و این نیز یادآور فیلم مشهور دلهره ساخته مرحوم ساموئل خاچیکیان است که در زمان خود سر و صدای زیادی به راه انداخت .
صحنه ای که اتومبیل کوهیار بر روی پل پارک وی عکس سایر اتومبیل ها حرکت می کند نیز ، یادآور فیلم رونین ساخته جان فرانکن هایمر است . البته قبل از این هم جیرانی از فیلم رونین در فیلم آب و آتش استفاده کرده بود و در صحنه ای اتومبیل لیلا حاتمی عکس سایر اتومبیل ها حرکت می کند . صحنه پر خرجی که باعث شده بود یک دوربین فیلمبرداری از جلوی اتومبیل بیافتد و خسارت زیادی به گروه بزند . با این وجود فریدون جیرانی باز هم از چنین صحنه هایی در فیلمش استفاده کرده است که در نوع خود جالب است .
با مقایسه ای میان پارک وی و بهترین فیلم جیرانی یعنی قرمز به این نتیجه می رسیم که از حیث شخصیت پردازی نیز پارک وی مشکلات فراوانی دارد . به طور مثال نامادری رها که ظاهرا زنی متعهد و آگاه است خیلی راحت رفتار عجیب کوهیار و مادرش را ندیده می گیرد و به آنها هیچ شکی نمی کند . حتی ازدواج زنی چون او با مردی لاابالی و دائم الخمر نیز جای سوال زیادی دارد .
دائم الخمر بودن پدر رها که ظاهرا توجیهی برای عدم تحقیق درست در خصوص گذشه کوهیار در فیلم ذکر شده است نیز ، به هیچ وجه به آنچه در جامعه ما وجود دارد منطبق نیست و یک چنین موردی در یک کشور اروپایی و یا آمریکا قابل توجیه است اما در ایران چندان قابل باور نیست .
رفتارهای سادیسمی کوهیار نیز به بی بند و باری مادرش نسبت داده می شود . با این حساب کوهیار باید کاملا از مادرش متنفر و دور باشد در حالی که او کاملا مطیع اوامر مادرش است و در صحنه ای که او مشغول کتک زدن رها است ، با دستور مادرش از حرکت باز می ایستد . پس این دلیل هم خیلی دلیل جالبی برای روانی شدن کوهیار نمی باشد .
با وجود اشکالاتی که از این فیلم بر شمردیم که بیشتر مربوط به جزئیات کار بود ، اما پارک وی در نگاهی کلی فیلم خوب به شمار می رود و تا حد زیادی هم در سینمای ما تک به شمار می رود . به هر حال این همه علاقه جیرانی به زندگی انسان های روان پریش و روانی و خصوصا عشق های افراطی و جنون آمیز در نوع خود قابل ستایش است و جای این امیدواری وجود دارد که دیگر فیلمسازان نیز این ریسک را انجام دهند و فیلم هایی در این ژانر بسازند و جیرانی هم با نوآری بیشتری در این ژانر فعالیت کند
+ نوشته شده توسط سروش نوربخش در جمعه بیست و هفتم مهر 1386 و ساعت 14:25 |
فيلم سينمايى «مسيح(ع)» ساخته نادر طالب زاده كارگردان و مستندسازى است كه با توجه به تحصيلات بين المللى و ريشه هاى مذهبى خود همواره به سياست و مذهب علاقه خاصى نشان داده و در فيلم هاى بلند خود نيز زاويه ديدش را بر نگاه قرآن و كتب اسلامى معطوف كرده است.
طالب زاده در دو فيلم «بشارت منجى» و «مسيح(ع)» كوشيده زندگى پيامبر دين مسيحيت، عيسى مسيح (ع)، مقطع حساس زندگى آن حضرت، معجزات، دعوت و هدايت و نهايتاً شام آخر با ياران خاص خود (حواريون) را مورد تحليل دينى و قرآنى قرار دهد و با ديدگاهى همه شمول روايت اناجيل اربعه و قرآن كريم و كتب اسلامى را در كنار هم به تصوير بكشد.
به اين ترتيب «بشارت منجى» و «مسيح(ع)» باعوامل توليد، بازيگران و قصه اى مشترك به مقاطعى از زندگى مسيح (ع) مى پردازند كه در هر يك نقاط و نكات خاصى از زندگى آن حضرت برجسته شده است.
فيلم سينمايى «بشارت منجى» با محور قرار دادن مقطع پايانى زندگى مسيح(ع) و مسير هدايت او، در نهايت شام آخر را تنها به روايت انجيل برنابا (يكى از حواريون مسيح) و كتب اسلامى به تصوير مى كشيد و تكيه آن بر زاويه ديد كتب اسلامى بدون ارائه تصويرى از روايت ديگر انجيل ها از چنين مقطع تاريخى است.
«مسيح (ع)» در ادامه فيلم قبلى طالب زاده، به مقطعى از زندگى آن حضرت مى پردازد كه معجزات و كرامات او را برجسته مى كند و تكيه بر انجيلى دارد كه به روايت برنابا نگاشته شده و آنچه ارائه مى دهد بيش از بقيه انجيل ها به روايت قرآن كريم و كتب دينى از زندگى مسيح(ع) نزديك است.
فيلمنامه هم با تكيه بر تمهيد روايت از سوى اين حوارى مسيح، چنين وجهى را به عنوان يك مؤلفه فيلمنامه اى وارد كار مى كند. به اين مفهوم كه پس از معرفى كوتاهى از زمان، مكان و موقعيت كه اورشليم ۳۰ سال پس از ميلاد مسيح و اقتدار روميان را محور قرار مى دهد، با تمهيد نريشن و صداى راوى كه همان برنابا است، قصه آغاز مى شود.
راوى پس از ترسيم تصويرى از عيسى ناصرى بين پيروان خود، فقرا و حواريون، اين جمع از ياران مسيح معروف به حواريون را تك تك بر اساس نام معرفى كرده و از اين پس هر جا صداى راوى شنيده نمى شود، برنابا در حال كتابت و يادداشت برداشتن ديده مى شود.
هر چند اين تمهيد به نوعى برخاسته از منطق مستند تكيه بر روايت برنابا از زندگى مسيح(ع) است، ولى وقتى قرار است به زبان تصوير و سينما سخن بگوييم، قطعاً تمهيدات جذاب ترى هم براى تكيه بر مستندات و در عين حال بالا بردن بار سينمايى و تصويرى كار هست.
اما در فيلم «مسيح(ع)» اين وجه محدود شده به همان كاركرد قديمى كه يا صداى راوى شنيده مى شود و يا او در موقعيتى منفعلانه فقط در گوشه و كنار كادر گاهى فلو و فوكوس مى شود تا مخاطب فراموش نكند در حال شنيدن خوانشى از زندگى مسيح به روايت اين حوارى است.
نكته ديگر در شخصيت پردازى اين حوارى است كه فيلمنامه نمى تواند ابتدايى ترين تعريف را از او به عنوان يك شخصيت ارائه دهد. در واقع فيلم نمى تواند به اين پرسش پاسخ دهد كه برنابا بنا به چه تعريف شخصيتى و تفاوتى كه با ديگر حواريون دارد، چنين روايت متفاوتى از مسيح و شام آخر ارائه مى دهد و اصولاً چگونه آدمى است و نوع رابطه او با مسيح چه تفاوتى با ديگر حواريون داشته كه چنين تفاوت زاويه ديدى را به وجود آورده است؟
در ادامه پس از سيرى در معجزات مسيح و كرامات او چون زنده كردن مردگان (برادر مريم مجدليه و ...)، شفاى پيرزن قوزى، فراهم كردن غذا از آسمان براى حواريون كه به گونه اى دراماتيزه نشده، بدون رعايت مراتب و پشت سر هم اتفاق مى افتند، به گونه اى پيش مى رود كه در همه اين مراحل مسيح (ع) هر جا فرصتى پيدا مى كند به آمدن پيامبر خاتم، حضرت محمد (ص) بشارت مى دهد.
در واقع اين وجه از زندگى حضرت در برگردان سينمايى نقطه پررنگ توجه فيلمساز و به گفته اى يكى از اصلى ترين انگيزه هاى پرداختن به زندگى پيامبر دين مسيحيت بوده كه در عين صحه گذاشتن به روايت قرآن از حضور وى، بر ظهور خاتم انبيا، محمد (ص) دليل و مدرك شده و پايه هاى ظهور دين اسلام را بر دوش پيامبران معتبر اديان ديگر قرار مى دهد بدون آنكه قصد رد ديگر اديان را داشته باشد. در انتها هم واقعه تاريخى «شام آخر» بسط پيدا مى كند.
علاوه بر مقاطع ذكر شده، تعداد حواريون و ... كه در اناجيل اربعه و كتب اسلامى با هم تفاوت هايى دارند، اختلاف عمده درباره روايت متفاوت اين دو از شام آخر و چگونگى سرنوشت مسيح (ع) در آن شب است.
نويسنده هم با تكيه بر اعتبار روايت انجيل هاى چهارگانه بين اقوام مسيحى و در عين حال اعتبارى كه قرآن و روايت هاى آن از وقايع مشترك دارند، در اين مقطع با ميان نويس و به گفته ديگر اوليه ترين تمهيد به هر دو اين روايت ها با ذكر منابع مى پردازد.
ميان نويس اول با ذكر ( به روايت انجيل هاى چهارگانه) روايتى را از شام آخر ارائه مى دهد كه بنا به خيانت حوارى مسيح (يهودا) سربازان رومى به خانه آنها هجوم آورده و حضرت مسيح (ع) را با خود مى برند. شكنجه مسيح (ع) در ملأ عام و نهايتاً به صليب آويختن او روايت آشنايى است كه پيروان دين مسيح بنا بر روايت انجيل هاى چهارگانه به آن سخت معتقدند.
اما در همين مقطع ميان نويس دوم با ذكر (به روايت كتب اسلامى و برنابا) مى پردازد به روايتى متفاوت از شام آخر. شبى كه مسيح پس از به خواب رفتن حواريون با وحى كه از خداوند به او نازل مى شود از دستگير شدن قريب الوقوع خود مطلع شده و به امر خداوند به آسمان عروج مى كند.
در چنين روايتى است كه به خواست خداوند يهودا، حوارى خيانتكار به ظاهر مسيح درمى آيد و وقتى سربازان رومى براى دستگيرى مسيح(ع) مى آيند او را دستگير كرده و مى برند و ... در واقع آن كه به صليب آويخته و مورد شكنجه قرار گرفت، يهودا است نه مسيح.
فيلم «مسيح(ع)» از حيث شخصيت پردازى به نوعى تابع همان اصلى است كه در مورد برنابا ذكر شد؛ به اين مفهوم كه به هيچكدام از شخصيت هاى مثبت و منفى متعددى كه به وفور حضور دارند پرداخته نمى شود و در واقع فقط شماى تصويرى و قالبى از هر كاراكتر ارائه مى دهد.
پونتيوس پيلاطس پادشاه روميان، قيافا كاهن بزرگ معبد، سرداران رومى، كاهنان و حتى ديگر حواريون مسيح حضورى در حد و اندازه هاى يك تصوير محض دارند.
در واقع فيلم سعى نمى كند با ارائه پردازشى هر چند اوليه اندكى به آنها نزديك شده و انگيزه ها و گره هاى درونى آنها را كاوش كند تا به اين ترتيب كنش و واكنش كاراكترها مشمول اصل گروهِ آدم بدها و آدم خوب ها نشود.
به عنوان مثال مريم مجدليه تنها در ماجراى زنده كردن برادر مرده اش است كه اندكى از سايه بيرون مى آيد. ولى اين حركت به مفهوم شفاف شدن نيست بلكه او از نقطه اى مبهم و تار به نقطه مشابه ديگرى حركت مى كند.
در واقع فيلم نمى تواند از كاراكترهاى حداقل آشناى خود در كتب معتبر شمايى كلى هم ترسيم كند و تنها جايى كه به تنهايى يك شخصيت وارد مى شود، خلوت مسيح با خداوند است .
فيلمساز تلاش كرده با استفاده از بازيگرانى با چهره هاى ناآشنا كه كمتر در مجموعه هاى تاريخى، تلويزيونى و فيلم هاى سينمايى حضور داشته اند، نوعى تازگى و بداعت را براى فيلم خود حفظ كند كه اين وجه حتى با حضور بازيگران چهره اى چون فتحعلى اويسى و احمد نجفى در كاراكترهايى متفاوت حاصل شده است. كاراكترهايى كه با تصوير عام اين بازيگران از ديگر كارها فاصله دارند و به مدد دوبله اين وجه تشديد شده است.
همان طور كه اشاره شد فيلم «مسيح(ع)» تصويرى محض بر همان داستان هاى مقطعى ارائه مى دهد.
+ نوشته شده توسط سروش نوربخش در جمعه بیست و هفتم مهر 1386 و ساعت 14:23 |

 

خوب اینم چند تا عکس از هنر پیشه معروف سریال جواهری در قصر

 

Lee Young Ae

Lee Young Ae

Lee Young Ae

Lee Young Ae

Lee Young Ae

+ نوشته شده توسط سروش نوربخش در جمعه بیست و هفتم مهر 1386 و ساعت 14:16 |
سلام به تمام دوستان

این وبلاگ در اینده نچندان دور عالی خواهد شددددددددددددددددددد

 

+ نوشته شده توسط سروش نوربخش در چهارشنبه بیست و پنجم مهر 1386 و ساعت 13:50 |


Powered By
BLOGFA.COM


آمار وبلاگ